杨宾《大瓢偶笔》卷七之十

大家好！今天我们分享杨宾的《大瓢偶笔》卷七的第十部分。

下面我们来看原文：

【原文81】

康熙间笔工以沈明机、钱公立为最。今吴门有沈楚白作紫毫及兼羊毫甚佳，不在沈、钱之下。

【今译81】

在康熙年间的毛笔工匠里，就数沈明机和钱公立是最好。现在吴门有个叫沈楚白的，他做的紫毫笔以及兼羊毫笔特别好，水平可不比沈明机、钱公立他们差。

【原文82】

制笔不尽兔羊毫也。张芝、锺繇、王羲之皆用鼠须笔，小欧用狸毫笔，南朝老姥作笔用胎发。蜀有石鼠毫笔，粤有鸡毫笔草笔，又有以人须为笔者。今有貂毫笔。

【今译82】

做毛笔可不全是用兔毛、羊毛这些材料哦。张芝、钟繇、王羲之他们都用过鼠须笔，欧阳通用过狸毫笔，南朝有个老太太做笔用胎发。蜀地有石鼠毫笔，广东那边有鸡毫笔、草笔，甚至还有用人的胡须来做笔的。现在也还有貂毫笔呀。

【原文83】

前辈论用墨，以为淡即伤神，浓必滞笔。余谓宿墨断不可用，若新磨者浓亦可用。独于暑用作小楷，必须吴去尘、程君房等旧墨，否则浓淡都不可用。

【今译83】

前辈们谈论用墨时，觉得墨汁太淡了就会让字没精神，太浓了肯定会让笔发滞不好写。我觉得隔夜的宿墨那是绝对不能用的，要是新磨出来的墨，就算浓点儿其实也能用。但唯独在大热天写小楷时，那就必须得用吴去尘、程君房他们做的那种旧墨，不然的话，不管浓淡都没法用。

【原文84】

论画

书家能画者，蔡中郎、赵岐、诸葛武侯、荀勖、王廙、右军、大令、嵇康、孙位、米芾、米友仁、苏轼、朱晦庵、赵子昂、文徵明、徐渭。

【今译84】

论画

擅长书法又能作画的人，有蔡中郎、赵岐、诸葛武侯、荀勖、王廙、王羲之、王献之、嵇康、孙位、米芾、米友仁、苏轼、朱熹、赵孟頫、文徵明、徐渭。

【原文85】

宋徽宗尚人物花鸟，故黄筌父子收至六百七十余幅，徐熙二百四十余幅，而山水寥寥。若后世所传名家山水，皆高宗所收者也。

【今译85】

宋徽宗特别喜爱人物画和花鸟画，所以在他那里，黄筌父子的画作收藏了多达六百七十多幅，徐熙的画也收了二百四十多幅，可山水画的收藏却寥寥无几。至于后世所流传的那些名家山水画，都是宋高宗所收藏的啦。

【原文86】

图画见闻志云：晋武帝临御得穆王八骏图本，令史道硕摹写之。历宋、齐、梁、陈，至隋破台城，为贺若弼所有。齐王柬以骏马四十蹄、美锦四十段购得之，寻献炀帝。贞观中敕借魏王泰，因而转摹于世。销夏记云：道硕八骏图，万历中藏王元美家，如龙如彪，奇诡异常，有松雪及白珽跋。

【今译86】

《图画见闻志》里记载说：晋武帝在位的时候得到了穆王八骏图的原本，就让史道硕去临摹它。经过宋、齐、梁、陈这几个朝代，等到隋朝攻破台城的时候，这幅画就归贺若弼所有了。齐王柬用四十只马蹄（也就是十匹马）、四十段美锦把它买了下来，不久后又进献给了隋炀帝。到了贞观年间，唐太宗下令借给魏王李泰，于是这幅画就通过临摹的方式在世上流传开来了。《销夏记》里又说：史道硕的《八骏图》，在万历年间收藏在王元美家里，画里的马就像龙、彪一样，奇特怪异得很，上面有赵孟頫以及白珽的题跋。

【原文87】

刘松年画生平不满十幅，其设色布景，用心精巧，笔力细密，可为画中之圣者。有卷四段，宋时在朱子美处，后归孙退谷，今又不知所在矣。

【今译87】

刘松年一生所画的作品不满十幅，他绘画时在设色和布置画面场景这些方面，用心极其精巧，笔力也很细密，称得上是画家中的佼佼者（圣者）呀。有一幅画卷分为四段，在宋朝的时候是在朱子美那里，后来归了孙退谷，可如今又不知道流落到哪儿去了。

【原文88】

案孙退谷庚子销夏录载，李西涯题云：刘松年画，考之小说，平生不满十幅，此图四幅，作写数年始成。今观笔力细密，用心精巧可谓画中之圣者。卷在朱子美处。

【今译88】

按照孙退谷所著的《庚子销夏录》记载，李西涯题字说道：刘松年的画，查阅相关的杂记小说之类的资料，得知他一生所画不满十幅。这幅图有四段，创作绘制花费了好几年才完成。如今看这幅画，笔力细密，用心精巧，真可以说是画中之圣者啊。这幅画卷当时是在朱子美那里。

【原文89】

开封府有吴道子地狱变相图，在相国寺内。孙退谷曾借观之，怪幻异常，令人畏惧。又府学中有石经，今皆沉没矣。洪谷子山水皆秃笔写，如古篆隶，苍老无比，胜关、范远矣。

【今译89】

开封府的相国寺内有吴道子画的《地狱变相图》。孙退谷曾经借来观赏过，那画里的景象怪异奇幻得很，让人看了心生畏惧。另外，开封府学里原来有石经，不过现在都已经沉没不见了。荆浩（洪谷子）画山水都是用秃笔来画的，就好像古篆隶的笔法一样，显得特别苍老，比关仝、范宽可要强多啦。

杨宾的《大瓢偶笔》卷七第十集就到这里，请继续收听阅读下一集。

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